March 17th, 2017

Образовательные пятницы. Выпуск 5. Перспектива

И снова с нами и с вами - образовательная пятница.

Сегодня я хочу поговорить о перспективе.

Не о перспективе нашей жизни, а о технике изображать на плоскости трехмерное пространство, в соответствии теми изменениями размеров, очертаний и формы, которые есть в натуре.
Правильная передача перспективы – это одна из основных задач в работе художника. Говоря тут «правильная» я имею в виду ту, которую художник хочет передать – тут может быть и прямая, и обратная, и панорамная и прочая какая-нибудь еще... Главное, что художник хочет добиться с помощью перспективы определенных эффектов. Ну какая бы перспектива ни была – для правильной ее передачи естественно есть определенные правила (извините за тавтологию, ха-ха).
Каждый, конечно, волен сам себе придумать правила, но есть некоторые законы физические, которые помогают сделать изображение более достоверным.

Итак, у нас есть линейная перспектива, перспектива воздушная и световая.
Про линейную написано множество работ и руководств, и есть куча информации даже в той же википедии. Что характерно для такой перспективы – неподвижная точка зрения, единая точка схода на линии горизонта, предметы уменьшаются пропорционально по мере удаления от смотрящего. Когда мы рисуем какое-либо изображение в любой технике, мы должны помнить о законах линейной перспективы, чтобы этот предмет стал объемным для зрителя, даже просто при графической подаче.
Усилить объемность изображения позволяет также соблюдение законов воздушной и световой перспективы.
Воздушная перспектива - тут мы подразумеваем, что по мере удаления предмета он погружается в воздушную среду и его очертания будут меняться. Если у нас воздушная среда уплотняется (смог, пыль, пар, туман, дым и пр.), то очертания предметов будут становиться более расплывчатыми, четкие границы предметов исчезают. Поэтому при рисовании мы помним, что более резкие и четкие очертания будут характерны для предметов переднего плана, а мягкие и расплывчатые очертания останутся на заднем плане. Не только очертания, но и цвет предметов меняется с расстоянием. Все цвета на расстоянии меркнут, обобщаются и приобретают голубоватый оттенок. Первыми теряют четкость голубые и зеленые цвета (это законы физики, об этом же я писала в прошлую пятницу), потом желтые, оранжевые и красные. Контрасты так же смягчаются и на большом расстоянии сливаются в общий тон. Воздушный слой скрадывает так же фактуру и мелкие детали. Отраженный свет от светлых предметов проникает сквозь воздушный слой и приобретает теплый оттенок.
Если же у нас воздушная среда чистая, как горный воздух, то очертания предметов практически не изменяются, как и окраска и светотеневой контраст.
Световая перспектива возникает при неравномерном освещении и характеризует расстояние предметов до источника света. Днем явления световой перспективы практически не заметны, поскольку сила света одинакова на всем видимом пространстве. А как только у нас возникают изменения силы света на изображаемом пространстве (утро, вечер, искусственное освещение) – предметы близкие к источнику света необходимо делать яркими, чем предметы удаленные от него. Если свет идет на нас, то фон становится светлым, все светлое удаляется от нас, а предметы выделяются темным. Если свет будет идти от нас, то наоборот, светлые предметы будут выступать на темном фоне.
Это, наверное, основные моменты из общего представления о перспективе, о которых я хотела сегодня рассказать.

Если есть вопросы и мнения – самое время их задавать:) велкам в мой инстаграм.